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IL SITO INDIPENDENTE SUL FESTIVAL DI SANREMO DAL 1998

festivaldisanremo.com

Se le stime d’ascolto deludono non vuol dire che un Festival sia brutto

l’ossessivo criterio dell’Auditel

Alla fine di un incontro di calcio ci si chiede due cose sole. Chi ha vinto e chi ha perso. Chi ha vinto e chi ha perso, e se è stata una bella, mediocre o brutta partita. Nessuno giudica un incontro di calcio o una qualsiasi trasmissione sportiva dal numero degli spettatori stimati da un fornitore concordato con la concorrenza.

Eppure dopo il Festival di Sanremo, appena escono i dati sulle stime di ascolto, la gran parte dei commentatori accredita come giusto discrimine tra il bello e il brutto l'isteria dei dipendenti e dei funzionari della televisione di stato. Sulla quantità dell'ascolto stimato e sulla quota dei telespettatori che hanno scelto l'offerta della Rai sul totale delle Tv accese si gioca buona parte del fatturato del prossimo anno. E fatturato vuole dire bilancio, stipendi, assunzioni. Vite che cambiano.

Pippo Baudo: «Smettiamola di parlare di numeri»

Che all'interno dell'azienda ci sia questa preoccupazione, pare ovvio e naturale. Pare meno ovvio e per nulla naturale quando il fruttivendolo mi commenta le stime d'ascolto certificate anzichè la qualità dei brani. Passi quando si commenta l'esibizione, la coreografia, i vestiti. Passi quando si commentano gli ospiti scambiandoli per cantanti in gara. Passi quando nn ci si ricorda che ha vinto.

Ma che la signora che sta ordinando melanzane e cicoria confermi che Sanremo non è andato tanto bene perchè la serie Dr. House, proposta da un canale del più importante consorzio commerciale ha mantenuto la quota del 15% sul totale degli ascolti stimati, è segno che qui in Italia stiamo considerando normale e abbiamo metabolizzato cose che normali non sono.

Il grande equivoco delle stime d'ascolto

Dove sta scritto che la Televisione pubblica debba fare concorrenza alle emittenti commerciali con le armi delle emittenti commerciali?. Sia ben chiaro, non siamo quelli che si stracciano le vesti per il cachet della presentatrice. Se un'azienda paga tanto una collaborazione è segno che la stessa collaborazione fa portare a casa quel tanto, moltiplicato alcune volte.

Se ne può fare una questione di opportunità, di politica, di segnale simbolico da dare al pubblico, ma allora sarebbe il caso di non avere l'ossessione delle stime d'ascolto e delle rilevazioni della società Auditel. C'è un detto aziendale inglese che dice If you pay peanuts you'll get monkeys, ed è abbastanza eloquente.

Anche perchè la televisione pubblica dovrebbe avere altri obiettivi (mission) oltre alla pura e semplice massimizzazione del profitto. Un'emittente commerciale non ha obiettivi di contenuto, se non funzionali a alzare gli incassi.

Quindi la Rai boicotta la partecipazione Italiana al Gran Premio Eurovisione della canzone per motivi di scarso ascolto, ha negli anni scorsi assunto al Festival attori hollywoodiani dall'inutile peso scenico per tentare di creare il caso e alzare gli ascolti, ha relegato in secondo piano la competizione canora tagliando ossessivamente il numero delle canzoni finaliste sulla base dell'assunto rilevato dal già direttore di rete Cappon nel 2001 secondo cui durante le canzoni la 'gente' cambia canale.

La televisione commerciale

Chi ha lavorato in un'azienda sa che la concorrenza c'è, ma si deve nominare il meno possibile. Nessuna polemica e nessuna sinergia, la maniera migliore per farsi concorrenza in pubblico è normalmente ignorarsi. Faccio un esempio: Il Corriere della Sera non parla di Repubblica e viceversa (al massimo, e salvo non sia successo qualcosa di specifico, ci si rifugia nellaa locuzioni un quotidiano della capitale).

Al festival di Sanremo, da un po' di anni, la regola pare essere il contrario: si prende in prestito la valletta (e anche il valletto Chiambretti, a dire il vero, ma lo si manda in onda dall'una alle tre) dalle reti concorrenti e si legittima continuamente la programmazione del più grande consorzio commerciale citandone trasmissioni e proytagonisti. Si racconta che Mariangela è nota al pubblico come cantante di una sigletta di Striscia ballata dalle "veline", si racconta che i Pquadro hanno preso parte al concorso-varietà Amici, addirittura si mette in gara un brano che ha lo stesso titolo di una trasmissione condotta da Paolo Bonolis sulle reti di Cologno Monzese (Il senso della vita) e che ne diventerà la sigla. Lo stesso Bonolis aveva utilizzato gli schermi del Festival 2005 per promuovere proprio il suo nuovo formato con filmati suggestivi che rappresentarono una interessante novità. Poi mise tutto in valigia e portò tutto di là.

Una gara di canzoni, non un ascoltificio

E allora ben venga Pippo Baudo che -con i suoi mille difetti e limiti, spesso anagrafici- ha organizzato una gara di canzoni che è anche uno spettacolo televisivo, e non uno spettacolo televisivo che incidentalmente è una gara di canzoni. Il direttore di Raiuno Del Noce ci assicura che è l'ultima volta che presenta il Festival. Noi non ci siamo mai strappati le vesti per lui, ma è di pessimo gusto questa non conferma dopo una sola sera.

Quanto alle stime d'ascolto del consorzio Auditel, la prima serata di Sanremo 2000, con lo spettacolo stringato quanto più possibile, Fabio Fazio che presentava con Pavarotti e la sobria Inés Sastre, e con in gara i Subsonica, Carmen COnsoli, Max Gazzè, Samuele Bersani, Gianni Morandi e la piccola orchestra Avion Travel che vinse il festival è accreditata di essere stata vista da 17.500.000 spettatori.

C'erano Bono e Jovanotti che lanciavano la campagna Cancella il debito, c'erano Goran Bregovic e Noa tra gli ospiti. Alta qualità e nessun attore di Hollywood.

A dimostrazione che più il Festival di Sanremo ci raffigura i tempi, più le canzoni piacciono, più il pubblico lo guarda. A fingere di essere nei placidi anni Ottanta o nei sempiterno Novanta, qualcuno se ne accorge, cambia canale o spegne addirittura la televisione.

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