IL SITO INDIPENDENTE SUL FESTIVAL DI SANREMO DAL 1998

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C’è solo la bionda al Festival 2007. Un curioso deja vu.

Gentile concessione

I prestiti dal più grande consorzio di reti commerciali sono un classico per Sanremo. Era già successo nel 1993, con i pubblici ringraziamenti dello stesso Baudo per la Cuccarini. Ma chi conosce la storia del Festival trova tante sinergie, fin dai tempi di Gianni Ravera.

Nel 1993 Pippo Baudo trovò il modo, per rilanciare il Festival di Sanremo, di farsi prestare dalla concorrenza la sua pupilla di pochi anni prima, quella Lorella Cuccarini protagonista di una fortunata stagione televisiva sulle reti commerciali, sulle quali conduceva un noto programma di scherzi a danni di personaggi famosi. Al termine del Festival, durante la premiazione, Baudo trovò il modo di ringraziare nominalmente l'azienda che aveva ceduto l'esclusiva sulla Cuccarini.

Quest'anno il festival ritorna a prendere in prestito dalle reti private la conduttrice principale, quella Michelle Hunziker che in quello stesso 1993, in gita scolastica a Firenze, faceva perdere le proprie tracce alla giovane insegnante di lingue per infilarsi in un'agenzia di fotomodelle e dare il via a una fortunata e eclettica carriera.

Non è la prima volta che televisione pubblica e emittenti commerciali consumano a Sanremo un ormai ultraventennale rapporto di amore e odio, legittimazione e riconoscimento, parassitismo e sinergie.

Gli Amici della signora

Artisticamente l'episodio più rilevante ha nome Amici. La trasmissione a metà tra lo spettacolo/realtà e quel Saranno Famosi di cui mutuò il nome nella prima edizione ha dato al Festival di Sanremo ormai diversi concorrenti e ospiti, qualificandosi come realistica Università del cantar leggero. Dall'accademia della signora Costanzo arrivano quest'anno i Pquadro , preceduti nel 2006 da Antonio Carozza, in arte Antonello e nel 2003 da Maria Pia, cognome Pizzolla.

Gli Amici che non entrano dalla porta, Sanremo li fa entrare dalla finestra dei duetti: nel 2005 Anna Tatangelo si esibì con la cantante Samantah Discolpa e i ballerini Rossella Brescia e Josè Oduardo Perez, pure loro del grande cast della stessa trasmissione. Il suo mentore Gigi D'Alessio si fece attorniare da tutto il cast, che sfruttò l'onda della prima serata Rai indossando canottiere con il logo della loro nota trasmissione, prodotto di punta di un canale televisivo concorrente, prontamente ringraziato dal conduttore Paolo Bonolis, che qualche mese dopo tornava al servizio dell'emittenza commerciale.

Nel 2002 era stato il turno delle Lollipop, complesso assemblato dal programma televisivo Popstar che avevano chiaramente mostrato come quelle stesse persone che dalle telecamere di Cologno Monzese erano state mostrate come unagirl band capace e di qualità di fronte al mondo ruvido e vero dell'Ariston mostravano spietatamente tutti quanti i loro limiti. Le Lollipop sparirono, prima che qualcuno potesse avere l'idea di buttarla in politica.

Antiche sinergie

La popolare trasmissione umoristica ribattezzatasi Il TG satirico ha fatto del Festival di Sanremo una vera e propria malattia. Nel 2001, la timida assonanza tra Mezze Verità dei Sottotono, in gara e Bye Bye degli NSync provocò un vero e proprio incidente diplomatico, con i poveri Fish e Tormento messi in croce a mezzo stampa, rei di avere reagito con protervia alla consegna del simbolo della gogna mediatica detto Tapiro d'oro.

Per tutti gli anni novanta, la popolare trasmissione ideata da Antonio Ricci costruì sul Festival di Sanremo buona parte delle sue fortune. Nel 1990 si fece scappare i nomi dei vincitori nella puntata registrata il venerdì, mentre nel 1996 intuì e propose ai telespettatori la soffiata sulla possibile affermazione, tuttora contestata, di Ron.

La costruzione dell'autorevolezza

Scorrendo la lista dei festival all'indietro, eccoci alle edizioni 1984 e 1985, i festival mimati, completamente in Playback, vinti entrambi, grazie a un oculato investimento in schedine Totip, si disse, dalla Baby Records di Freddy Naggiar con due canzoni di Cristiano Popi Minellono, tra gli autori di punta del nascente consorzio televisivo privato che, grazie a un oculata politica di acquisizioni, si stava cominciando a affermare come il polo dominante dell'emittenza commerciale in Italia. Le telecamere di Cologno Monzese riprendevano una sorta di replay del Festival di Sanremo, destinato a andare in onda sui canali consorziati qualche settimana dopo. L'esecuzione in play-back rendeva quelle riprese in tutto e per tutto analoghe a quelle del festival vero.

In quegli anni Ottanta, il la nota testata la cui proprietà coincide ormai con quella delle maggiori testate televisive commerciali è uno sponsor del Festival a tutti gli effetti. Sulle schedine di voto del concorso ippico legato al Festival di Sanremo campeggia il logo giallo-azzurro di Sorrisi.

Nel 1982 Fabrizio Zampa scrive sul Messaggero che le canzoni del Festival sono "vesignate" piuttosto che designate, parafrasando il nome del direttore del settimanale distribuito dalla Rizzoli Sorrisi e Canzoni TV Gigi Vesigna. La Rai, che in quegli anni trasmette Sanremo ma non lo organizza, è editrice di uno storico magazine televisivo, il Radiocorriere TV. Nel 1982 le vallette vengono scelte tramite un concorso televisivo: la settimana del Festival, il Radiocorriere annuncia una coppia di gemelle a coadiuvare Claudio Cecchetto all'Ariston. Ma la valletta prescelta sarà la pisana Patrizia Rossetti. Il settimanale diretto da Vesigna, dal canto suo, dedicherà la copertina a Riccardo Fogli, pronosticandolo una settimana prima sicuro vincitore. Non solo: nello stesso 1982 vanno in onda via satellite le esibizioni dei Kiss (Da New York) e dei Bee Gees (da Los Angeles). I complessi sono premiati con il Telegatto, il riconoscimento del settimanale fondato dall'editore Campi di Foligno

Ritirarono il Telegatto di Sorrisi e Canzoni (e la stampa si domanda perchè la Rai conceda tanto spazio a chi fa concorrenza diretta a un suo prodotto) pure i Dire Straits, in un festival 1981 di chiara marca Rizzoli. Sono infatti ospiti e supergiurati alcuni attori e registi in forze al gruppo milanese, tra cui la moglie dell'editore, signora Eleonora Giorgi. La RCA, che l'anno prima non aveva concesso i testi delle canzoni al noto settimanale, è assente dal Festival.

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